见三娘目光落在琴上就不挪开了，王维便问道：“你会弹琴吗？”
三娘干脆地答道：“不会！”她挪过去问王维，“您会吗？您能教我吗？”
王维：“……”
郭家祖父喝道：“晗娘不可失礼，快回阿翁这边来。”
三娘有点失望，但还是乖乖回到她祖父身边坐定，眼神儿还时不时往王维的琴上瞟，把过去摸摸碰碰的渴望明明白白写在脸上。
王维命人去取画出来给贺知章几人赏玩，转头瞧见三娘的表情，索性亲自把琴抱了起来，给三娘演示了几种基础指法。
三娘看得目不转睛，只觉王维弹出来的三两琴音都格外好听。等王维演示完了，她便眼巴巴地看着人家，脸上明明白白写着“我可以试试吗”几个大字。
王维便把琴摆到三娘面前让她试弹。
三娘依葫芦画瓢地照着王维的手法弹了几下，可她手还太小了，且指头短短的，弹得磕磕绊绊，远没有王维弹出来的音流畅。她很有些不服气，又从头试了一遍，勉强从严重磕绊进步到普通磕绊。
钟绍京见她卖力地挥动着自己的小短手，极不客气地嘲笑起来：“看来你和琴没什么缘分。”
三娘气鼓鼓地说道：“等我长大了，一定能弹得很好。现在我弹不好，肯定是因为我还小！”
王维若有所思地回忆着三娘刚才学弹的那几下，发现三娘虽弹得不甚顺畅，指法却都记得清清楚楚，竟无一处有偏差。
这小孩的记性显然是极好的。
王维道：“你闲暇时若方便来荐福寺，倒是可来随我习琴。”
他并不是热情好客之人，与妻子成婚多年也不曾有一儿半女，如今闲居于大荐福寺，每日不是读书作画便是研读佛经，日子过得平静无波。许是独居多时偶尔也想热闹热闹，他竟是神使鬼差地应下了三娘学琴的要求。
三娘听后立刻支棱起来了，转过头骄傲地对钟绍京说道：“等我学好了，一准叫你大吃一惊！”
钟绍京乐道：“好啊，我等着看你什么时候能把琴学好。”
此时两个年纪不大的家僮捧着两幅画卷出来。
话题便自然而然地转到了画上。
王维最善山水画，在王维之前许多人所画山水皆失了些味道，大多只画出山水轮廓，未能于细微处呈现山水的本貌。直至王维把皴法与渲运之法用于山水画中，把笔墨的粗细浓淡运用得颇为精妙，时人皆称他的画“参乎造化，绝迹天机”。
据传文人山水画的开山鼻祖便是王维。
这些后世评议三娘自是不可能知晓，她兴致勃勃地挤到贺知章边上，目光一瞬不瞬地盯着那由王维亲自为他们展开山水图卷。
画中山水徐徐呈现在三娘眼前。
那山是极俊秀的，那水上的波纹更是仿佛正随风而动，画上处处都是鲜活至极的生动气象。
别说是年纪这般小的三娘了，便是贺知章和钟绍京他们这两个已经活到七十多岁的人也不曾见识过这种画法。
钟绍京酷爱书画，见了此画都没了平时的毒舌，忍不住细细地揣摩起画中笔意来。
这笔法、这用墨，简直浑然天成，无一处不细致、无一处不精妙！
书家之中曾出过一个王右军，世人都说他的字“一变钟体”，也就是说王右军的字把他老祖宗钟繇带起来的风潮都改变了。钟绍京少时并不服气，后来搜罗来不少二王书帖反复揣摩，才不得不承认王右军的书法确有其妙处。
没想到眼前这个王摩诘瞧着竟也有一变画坛之风的能耐。
三娘不懂什么运笔与用墨，她只觉眼前这画好看，太好看了！要怎么才能画出这么好看的画呢！
想到自己才刚央着王维教弹琴，现在若是再说想学画，不免会惹人厌烦。三娘打小就聪明，非常懂得把握别人的忍耐底线，她决定先把琴学了再寻个好机会跟着王维学画画。
三娘麻溜夸起人来：“老师画得真好！”
王维：“……”
贺知章三人：“……”
这小孩改口改得真快，这就喊上老师了。
郭家祖父觉得吧，最近他这孙女好像突然拴不住了，不仅准备跑去贺、钟两家抄书，还准备来大荐福寺学琴。她当自己有三头六臂吗？
比起三娘“画得真好”的点评，贺知章他们讨论起画来可就专业多了。
三娘乖巧地挤在一边听他们礼来我往地夸来夸去，觉得获益良多。以后再看到别人的画，她也知道该怎么夸啦！
山水画看完，王维又展开一副人物画。
这画题为《襄阳图》。
襄阳指的不是地名，而是孟浩然这个襄阳人，以襄阳为别号意味着他乃是当地数一数二的名士。
画上的孟浩然坐在马上、面露沉吟，似是在思索诗作的下一句是什么。他身穿一袭白衣，身量瘦削而颀长，瞧着眉目清隽、风姿卓然，宛如本人就在眼前。
钟绍京看见上头的题字，便对三娘说道：“你上次不是问‘还来就菊花’是去赏花还是去喝菊花酒吗？这便是写‘春眠不觉晓’的人了。”
三娘本就被画中人吸引了目光，听钟绍京这么一说登时看得更仔细了。她兴高采烈地问王维：“您认得他吗？”
王维笑道：“自是认得的，我与浩然兄相交甚笃。近来我少眠多梦，时常忆起故友，便画了这么一副画像聊解思念。”